ここでひとつの疑問が浮かびます。なぜ64画の「𪚥」も、84画の「たいと」も、そして1024画のネット文字も、揃いも揃って「龍」というパーツを偏愛するのでしょうか。
漢字の成り立ちにおける言語学的メカニズムには、「同字重畳（どうじちょうじょう）」と呼ばれる現象があります。「木」を2つ並べて「林」、3つで「森」とするように、同じ漢字を重ねることで意味を強調・増幅させる造字法です。
古代東アジアにおいて、龍は「天に昇り、雲を呼び、雷鳴を轟かせる神聖で強大な霊獣」の象徴でした。そのため、超常的な自然現象や威厳を文字として表現しようとした際、龍は最も重ねがいのあるモチーフとして重宝されたのです。
- 龍×1（16画）：神聖な神獣「りゅう」
- 龍×2「龖」（32画）：二匹の龍が天を飛翔するさま
- 龍×3「龘」（48画）：龍が群がり飛び交うさま（勢いのある様）
- 龍×4「𪚥」（64画）：龍が群れて賑やかに話すさま、転じて「口数が多い」意
このように、龍は漢字の歴史上、常に画数の上限を押し広げる旗手としての役割を担ってきました。ネットの創作民が「最多画数の究極系」を妄想した際、無意識に龍のパーツを選び、それを8×8の限界値まで掛け合わせたのは、数千年にわたる漢字の造字ロジックの延長線上に位置する、極めて必然的な文化的反射だったと言えます。
