ジブリの歴史を振り返るとき、本作はしばしば『となりのトトロ』と対置される。昭和30年代初頭の豊かな武蔵野を舞台に、自然への畏怖と子供時代の幸福な記憶を描いたトトロに対し、『千と千尋の神隠し』はバブル崩壊後の荒野に投げ出された少女のサバイバルを描く。自然の精霊はもはや無邪気に子どもを救ってはくれず、神々さえも人間の排泄したゴミに苦しめられている。
手描きアニメーションの極致として第75回アカデミー長編アニメ映画賞を受賞した事実は、世界が本作の持つ神話的な強度を認めた証左にすぎない。重要なのは、千尋がトンネルを抜けた後、異界での記憶を曖昧にしながらも、瞳に宿る光を決定的に変えていたことだ。傷つき、名前を奪われそうになりながらも、私たちはどうにかして現実へと生還しなければならない。その過酷で力強いメッセージこそが、今を生きる私たちの胸を衝き続けている。 （出典: 千 と 千尋 の 神隠し 考察（Yahoo!ニュース））
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