公式スコアおよび周波数解析から導き出された『栄光の架橋』の基本スペックを確認すると、この楽曲がなぜこれほどまでに歌い手を苦しめるのかが明確になります。主旋律（北川悠仁パート）における栄光の架橋の原曲キーの音域幅は、約1オクターブ半に及ぶ19半音です。
楽曲の土台を支える栄光の架橋の最低音は、Aメロ「誰にも見せない 泪があった」などのフレーズに登場するmid1D（D3：レ）です。一般的な成人男性にとっては日常会話のトーンに近い落ち着いた低音ですが、女性にとってはチェストボイスをしっかり鳴らさないと声量が落ちて伴奏に埋もれやすい帯域となります。
一方、歌唱者の前に立ちはだかる最大の壁となるのが栄光の架橋の最高音である地声hiA（A4：ラ）です。サビの「いくつもの 日々を 越えて」の「ひ」の瞬間にヒットし、さらにラスサビではこのhiAや直下のmid2G#（ソ#）、mid2G（ソ）のロングトーンが容赦なく連打されます。成人男性の平均的な地声限界がmid2F〜mid2G付近とされるなか、一般男性が地声の勢いだけでhiAを押し通すのは解剖学的に極めて無謀な試みと言わざるを得ません。
さらに見逃せないのが楽曲の速度です。栄光の架橋のテンポ（BPM）は約74〜76という重厚なスローバラード。テンポが遅いということは、高音を一瞬の跳躍でかすめるのではなく、持続的な呼気コントロールを保ちながらロングトーンで支え続けなければならないことを意味します。この「音の高さ」と「キープ時間の長さ」の二重苦こそが、栄光の架橋のカラオケ難易度を「★4（上級者向け）」へと引き上げている正体です。
加えて、相方・岩沢厚治が担当する栄光の架橋のハモリパート（上ハモリ）に目を向けると、難易度はさらに跳ね上がります。サビの上ハモリは常に主旋律の3度上や完全4度・5度上を並走し、最高音はhiD（D5：レ）にまで達します。岩沢特有の突き抜けるようなハイトーンボイスがあって初めて成立する職人芸であり、生半可な裏声では主旋律の音圧に負けてかき消されてしまいます。
