ネット上のレビューやSNSの投稿において、時に「松本隆×筒美京平の手掛けた隠れた名曲」と語られることがある『くるみ割り人形』。しかし、当時の公式レコードクレジットおよび公式音楽データベース（JASRAC等）の記録が示す厳然たる事実は「作詞：三浦徳子、作曲：馬飼野康二、編曲：大村雅朗」です。
なぜこのようなクレジットの誤認や混同が生じたのでしょうか。音楽業界関係者やレコード史研究者の分析によると、以下の2つの構造的要因が浮かび上がります。
第1に、楽曲の持つ圧倒的な「哀愁ポップス」としての完成度です。当時、太田裕美の『木綿のハンカチーフ』や榊原郁恵などの楽曲でヒットチャートを席巻していたのが松本隆×筒美京平コンビでした。文学的かつ切ないストーリーテリングと、哀愁を帯びたマイナーコード進行の洗練されたメロディラインは、当時の歌謡界における「最高峰の黄金律」とみなされていました。『くるみ割り人形』が放つ都会的で少し背伸びしたメランコリックな世界観が、当時の松本・筒美作品の質感と極めて近しい高次元のクオリティに達していたため、後年のリスナー間で記憶のすり替えが起きたと考えられます。
第2に、作詞の三浦徳子と作曲の馬飼野康二、そして編曲の大村雅朗という布陣そのものが、松本・筒美ラインに勝るとも劣らない黄金トライアングルであった点です。三浦徳子は後に松田聖子の『青い珊瑚礁』や『裸足の季節』、八神純子の『みずいろの雨』を手掛け、馬飼野康二は西城秀樹からジャニーズ各グループ、和田アキ子まで数多のヒットを生み出した希代のメロディメーカー。さらに編曲を担当した大村雅朗は、80年代ポップスサウンドの骨格を築いた伝説のアレンジャーです。この3者が注ぎ込んだ情熱と職人技が、松本・筒美作品と見紛うほどの芳醇なポップネスを結実させたのです。
