山口百恵の現在の収入源を紐解く上で、中核を成しているのが音楽著作権および著作隣接権に伴う印税収入です。引退から半世紀近くが経過してもなお、彼女の楽曲群はテレビ特番、ラジオ、CM、そして全国のカラオケボックスで日常的に再生され続けています。
音楽業界の分配構造において、歌手が得られる収入は大きく「実演家の権利（歌唱印税・商業用レコード二次使用料）」と「著作権印税（作詞・作曲印税）」の2系統に分かれます。歌唱印税に関しては、日本音楽事業者協会（音事協）や日本芸能実演家団体協議会（芸団協）などを通じて分配されますが、当時のレコード契約や専属マネジメント契約の条件により、引退後の歌唱印税はレコード会社や事務所側に一定割合が配分される仕組みが一般的です。それでも、『いい日旅立ち』『秋桜』『プレイバック Part2』など、歌い継がれる国民的メガヒット曲を多数保有しているため、カラオケ印税および音源二次使用料だけでも年間数百万円規模が継続的に支払われていると試算されます。
さらに見逃せないのが作詞印税の存在です。山口百恵は現役時代後期から引退期にかけて、「横須賀恵（よこすか けい）」というペンネームで自らの楽曲や他アーティストへの作詞を手がけていました。代表作『一恵』をはじめ、自作曲の詞にまつわる著作権は日本音楽著作権協会（JASRAC）によって厳格に管理されており、作品がストリーミング配信されたりカラオケで歌われたりするたびに、作詞者としてダイレクトに印税が分配されます。これらに加え、2020年5月に解禁された全曲サブスクリプション配信による世界的なストリーミング再生の収益も安定的に加算されています。
業界関係者の証言やJASRACの分配モデルを総合的に照らし合わせると、彼女が個人の名義で得ている権利収入は、控えめに見積もっても年間1,000万円から1,500万円前後を安定してキープしている計算になります。一切の芸能稼働を行わずとも、良質な文化的遺産が自律的に収益を生み出し続ける構造が確立されているのです。
