家族社会学および児童心理学の観点から見ると、昭和から平成にかけての日本の芸能界には、親が子どもの名声や収入に依存するいわゆる「ステージママ文化」や、子役が実年齢と乖離した大人びた振る舞いを強いられることでアイデンティティの危機に陥る構造的リスクが常に存在していました。
幼少期に強烈な成功体験を積んだ子どもが、第2次性徴に伴う容姿や声の変化によって「子役」としての需要を失う時期を、業界では「トランジション（移行期）の壁」と呼びます。この壁に直面した際、親や周囲の大人たちが芸能界への執着を手放せず、子ども自身の健全な学業や人間関係の形成を阻害してしまう悲劇は後を絶ちません。
その点において、二宮慶多とその家族が選択したプロセスは極めて賢明であり、示唆に富んでいます。中学・高校という自我同一性（アイデンティティ）を確立すべき多感な時期に、あえて華やかなスポットライトから距離を置き、プライベートな生活圏を守る「心理的バウンダリー（境界線）」を確立したこと。これは、子どもを一過性の商品として消費させず、一人の独立した人間として健全に自立させるための英断であったと言えます。
