美術書を離れ、実際に北斎が描いた現場に足を運ぶ愛好家たちの検証によって、北斎の「観察眼のリアリズム」と「意図的なデフォルメ」の境界線が浮き彫りになってきています。富嶽三十六景の現在地との比較は、現代の旅行者や写真家たちの間でも高い関心を集めるテーマです。
例えば「神奈川沖浪裏」の舞台とされる神奈川宿沖（現在の横浜港本牧沖周辺）に立つと、実際の海域から肉眼で見る富士山は、絵画のような巨大な姿ではなく、遥か水平線の彼方に小さく浮かぶ三角形にすぎません。SNSや写真コミュニティでの現地報告でも「実際の東京湾上から富士山を見ると想像以上に小さい」「北斎はレンズの望遠効果と広角効果を1枚の絵の中に共存させている」といった声が多数寄せられています。
また、江戸市中を描いた「深川万年橋下」や「隠田の水車（現在の原宿・渋谷近辺）」を現在の都市景観と突き合わせると、コンクリートジャングルへと変貌した街並みの中に、北斎が捉えた河川の湾曲や勾配の名残を発見することができます。北斎は単なる写生を行ったのではなく、現地の地形データと富士山の神々しさを脳内で再構築し、視覚的快楽を最大化する構図へ再配置したのです。この「絵画的嘘（演出）」の巧みさこそが、現地検証によって判明する北斎の凄みです。
