インターネット上の掲示板やSNSでは、本作に関して時折「単なるドタバタコメディに過ぎないのではないか」「犯罪者を美化しているのではないか」といった誤解や皮肉めいた声が散見されます。しかし、これらの言説は作品の根底に流れる批評性を完全に見落としています。
本作が一般的なリベンジサスペンスと決定的に異なる盲点は、「罪の免責を一切描いていない」という点にあります。
宮藤官九郎の脚本は、カヨをはじめとする登場人物たちの犯した過去の罪（傷害、脱税、横領、薬物）に対して、いかなる安易な同情や正当化も差し挟みません。彼女たちは自らの犯した過ちの重さを刑務所内で痛感し、それぞれの懲役を終えて出所しています。そして、しのぶを救うために手を染めた「吾郎の監禁」に対しても、法的な報いを受けることを最初から覚悟の上で作戦を実行していました。
また、「血縁主義的な母性神話の脱構築」という点も、深く読み解かれるべき重要なテーマです。作中でしのぶが生んだ子ども・勇介を育てる動機は、単なる生物学的な母親への執着ではありません。「刑務所という極限状況の中で、全員でひとつの命を見守り、慈しんだ」という共同体的な情愛です。血のつながりや法的な婚姻関係を超えた場所に、真の家族的な連帯が成立し得ることを、コミカルな会話劇の裏側で見事に提示していました。
