長年語り継がれる中で、ネット上やファンコミュニティではいくつかの誤解が定着しています。その最たるものが、「当初から日本レコード大賞を狙った戦略的商業タイアップだったのではないか」という穿った見方です。
当時の音楽業界の動向を検証すると、Mr.Childrenは1994年に「innocent world」で第36回日本レコード大賞を受賞した際、授賞式を欠席した経緯があり、賞レースとは一定の距離を置くバンドとして知られていました。しかし2004年の第46回において、彼らは10年ぶり2度目となる大賞を受賞し、授賞式のステージに登壇して生演奏を披露しました。これはレコード大賞の歴史においても極めて異例の出来事であり、戦略ではなく純粋に楽曲自体の圧倒的なセールス（オリコン月間シングル1位、年間上位）とドラマとの融合に対する社会的評価が受賞を後押しした結果です。
また、「ドラマの脚本が手話ブームに便乗して書かれた」という言説も事実誤認です。手話指導を担当した「手話ランドきいろぐみ（現・手話あいらんど）」の関係者による証言資料によれば、制作陣は手話を単なる記号的な演出として扱うことを厳しく戒め、キャスト陣は数ヶ月前から過酷な練習を積み重ねて指先の微妙なニュアンスまで習得しました。柴咲コウ氏が見せた怒りや悲しみをぶつける激しい手話表現は、障害を過度に美化しないリアリズムを徹底した結果生まれたものであり、安易な感動ポルノとは一線を画すものでした。
