木村拓哉の主演ドラマを巡っては、インターネット上で事実とは異なる言説や誤解が一人歩きしているケースが少なくありません。ここでは、客観的事実と報道資料に基づき、よくある3つの誤解を正していきます。
第1の誤解は、「2010年代以降、視聴率が低迷してオワコン化した」という言説です。世帯視聴率が20〜30%を超えるのが当たり前だった平成全盛期と比較して、視聴率が10%台に落ち着いたことをもって「凋落」と叩くメディアが存在しました。しかしこれは、個人視聴率への移行やTVer等の見逃し配信普及によるテレビ全体の構造変化を無視した暴論です。『グランメゾン東京』や『BG〜身辺警護人〜』は、同クール内の同時間帯ドラマにおいて常にトップクラスの視聴率とタイムシフト（録画）再生率を記録していました。さらに配信再生数（TVer総合ランキング）では常に上位を独占しており、現代のメディア接触指標においても極めて高いアテンションを獲得し続けています。
第2の誤解は、「見逃し配信サブスクで木村拓哉の過去作が見られないのは本人の意向」という噂です。長年、旧ジャニーズ事務所の肖像権管理方針によりネット配信が極端に制限されていたため、「本人がネット配信を嫌っている」という誤解が広まりました。しかし現在では、映画『グランメゾン・パリ』の公開連動企画や改編期のキャンペーンとして、TBS系作品（Paravi統合後のU-NEXT）やフジテレビ系作品（FOD、TVer）で大規模な配信開放が行われています。事務所体制の刷新以降、旧作のアーカイブ配信は計画的に進められており、権利処理の複雑な一部作品を除き、視聴環境は飛躍的に改善されています。
第3の誤解は、「どの作品でも脚本やキャスティングに本人が口を出し、自分を格好良く見せるよう変更させている」という俗説です。制作スタッフの証言や対談記録によれば、現場での木村は極めて監督や演出家に対して従順であり、脚本の意図をどう身体表現に落とし込むかという「職人」の立ち位置を徹底しています。『教場』での冷徹な風間公親役を引き受けた際も、プロデューサー陣が提示した「白髪で義眼、徹底的に冷酷な指導者」というダークな設定を自ら率先して受け入れ、自身のパブリックイメージを躊躇なく解体する道を選びました。彼が求めているのは自己保身ではなく、「作品がエンターテインメントとしていかに最大瞬間風速を出せるか」という一点に尽きます。
