二宮和也の脱衣や肉体を語る上で、外すことができない金字塔が2010年に発売された女性誌『anan』（No.1729）の単独表紙です。主演映画『大奥』の公開に合わせたこの企画では、従来のジャニーズグラビアに見られたマッチョな肉体美とは完全に異なる、白く滑らかな肌と儚げな陰影を帯びたヌードを披露。書店で売り切れが続出する社会現象となりました。
当時のインタビューで本人は「求められるものに応えるのが仕事」と淡々と語りつつも、過度なパンプアップを行わず、ありのままの自然体でカメラの前に立ったことを明かしています。この二宮和也 anan 表紙のインパクトは、10年以上が経過した現在でも「男性グラビアにおける最高傑作の一つ」として語り継がれる理由です。
映像作品においても、彼の肉体は物語のリアリティを支える重要なピースとして機能してきました。二宮和也 映画 脱衣シーン 真相として有名な映画『硫黄島からの手紙』（2006年）では、過酷な戦況を表現するために極限まで肉体を削ぎ落とし、泥にまみれた背中で兵士の悲哀を体現しました。一方でドラマ『ブラックペアン』シリーズ（2018年、2026年）では、手術着へ着替える一瞬の動作や襟元から覗く首筋のラインが二宮和也 ブラックペアン 肉体美として視聴者の間で熱い議論を呼びました。筋肉を誇示するのではなく、無駄な肉を排した機能美としての佇まいが、孤高の天才外科医という役柄に完璧な説得力を与えています。
さらに、モンゴルロケが話題を呼んだ大ヒットドラマ『VIVANT』（2026年）における二宮和也 VIVANT シーンでも、民族衣装を纏った立ち姿の美しさと無駄のない体躯が、冷徹さと情愛を併せ持つノコルという難役の存在感を際立たせていました。
