命を危険に晒しながら怪獣映画の歴史を築いたスーツアクターたちですが、その経済的待遇は決して恵まれたものばかりではありませんでした。
昭和の映画黄金期、中島春雄氏らは東宝の専属俳優（社員契約・本数契約）として活動していました。当時の給与体系は、基本給に加えて現場での特殊技能に対する手当が支払われる仕組みでした。
・昭和期の危険手当：火薬や水を使用した過酷なスタントには「特殊撮影手当」や「危険手当」が1日数千円程度支給されていましたが、命がけの負荷に見合う巨額の報酬とは言い難い水準でした。
・平成〜ミレニアム期のギャラ：アクションチームやスタント会社への委託契約が中心となり、1作品あたりの拘束期間（約2〜3ヶ月）で数百万円前後の出演料が一般的とされています。年間を通じた年収ベースで見れば、他の映像スタントや舞台出演を掛け持ちして400万〜600万円前後が実情でした。
ハリウッドの大作映画のように巨額のロイヤリティや肖像権収入が入る仕組みは日本の特撮界には存在せず、彼らを突き動かしていたのは金銭的な報酬以上に「日本発の怪獣映画を成功させる」という職人気質の矜持でした。
