美術史を振り返れば、巨匠たちが道化師を好んで描いたのは決して偶然ではない。パブロ・ピカソの「青の時代」や「バラ色の時代」に登場するサルタンバンク（旅芸人）やアルレッキーノ（ハーレクイン）は、社会の周縁で生きる芸術家自身の投影であったとされる。
パウル・クレーやアンリ・トゥールーズ＝ロートレック、さらにはベルナール・ビュッフェに至るまで、彼らは鮮やかな衣装ともの悲しい表情のコントラストに、人間の本質的な葛藤を見出していた。ビュッフェの描いた直線的で硬質な道化師は、戦後の虚無感を鋭く突き刺した。2026年の今、美術館でこれらの古典的名作の前に長い行列ができるのは、過去の芸術家たちが遺した問いかけが、今なお新鮮な響きを持っているからにほかならない。
