ネット上のまとめサイトやなんJスレッドでは過激な言動ばかりがクローズアップされがちですが、山本寛 アニメ監督としての純粋な技術・演出理論については、業界内でも過小評価すべきではないという見解が根強く残っています。
特に、実写的なカメラワークやミュージカル的なリズム感をアニメーションに落とし込む手腕は、2000年代中盤において極めて先進的でした。『涼宮ハルヒの憂鬱』第12話「ライブアライブ」での劇中歌演奏シーンや、『らき☆すた』第1話〜第4話で見せた日常芝居の細やかな作画コントロールは、その後の京都アニメーションのブランド確立に決定的な貢献を果たしています。
「単なる炎上クリエイター」というネットの定評は、一面的な切り取りに過ぎません。彼が持ち合わせていた極めて精緻な画面構成力と、大衆を惹きつけるキャッチーな仕掛けのセンスは、深夜アニメが一大産業へと飛躍する過渡期において不可欠な推進力となっていました。
