両者の楽曲を分析すると、「メロディに対して日本語をどのように乗せるか」という技術的アプローチと、言葉の根底にある「死生観」に際立った類似性が見られます。
宇多田ヒカルは、従来の日本語ポップスにあった音節の縛りを解き放ち、英語特有のグルーヴを日本語のアクセントと見事に調和させました。米津玄師もまた、極めて複雑なリズムパターンの上に流麗な日本語を配置し、言葉遊びとエモーショナルな情緒を同時に成立させています。さらに、失ったものへの哀悼や、人間の抱える不条理を温かく包み込むようなリリックの深層心理には、単なるキャッチーさを超えた文学的な重みが宿っています。
