漫画やイラストの専門家からも極めて高く評価されているのが、「岸本斉史 描き下ろし イラスト」に共通する圧倒的なデッサン力と構図の妙です。映画の絵コンテや広角・魚眼レンズを意識したパースペクティブ（遠近法）を自在に操り、平面の紙の上に立体的な空間と空気感を構築する技術は、他の追随を許しません。
特に週刊少年ジャンプの表紙や画集『UZUMAKI』『NARUTO』に収録されたカラー原稿では、コピックやデジタルツールを駆使した温かみのある色彩と、劇的なライティングが同居しています。影の部分に補色を大胆に配置することで、キャラクターの筋肉の躍動感や衣服のシワ、飛び散る砂埃の質感まで生々しく再現されています。
また、スタジオぴえろが手掛けたアニメシリーズにおける「NARUTO 神作画 イラスト」も見逃せません。山下宏幸氏らトップアニメーター陣が手掛けた劇場版『THE LAST』や『BORUTO』、原作第695話〜第698話に相当する終末の谷のラストバトルなどは、手描きアニメーションの限界に挑んだ流麗なアクションと情感あふれる陰影処理が施され、世界中の映像クリエイターに衝撃を与え続けています。
