急激な拡大の一方で、カルチャーの現場には常に緊張関係が横たわっています。中国語ラップに対するネットの反応をSNSや掲示板（5ちゃんねる、知恵袋、小紅書、bilibili）で定点観測すると、国内外で極めて興味深い議論が交わされていることが分かります。
日本国内のリスナーからは、「言葉の意味は分からなくても、とにかくフロウが気持ちよすぎて作業用BGMとして抜け出せない」「K-POPのラップパートとはまた違う、土着のストリート感があって中毒になる」という純粋なサウンド面への賛辞が目立ちます。一方、長年のヒップホップヘッズからは「タトゥーをテーピングで隠し、歌詞の薬物や反社会的な言葉を愛国的な表現に書き換えるテレビ仕様のラップは、果たして本物と呼べるのか」という構造的批判が投げかけられることも少なくありません。
実際、中国政府の国家広電総局による「退廃的文化やタトゥーの露出禁止」通達以降、ラッパーたちは過酷な適応を迫られました。しかし、ここに中国のクリエイターたちの並外れたタフネスがあります。彼らは直接的な汚い言葉（Explicit Content）を使えない制約を逆手に取り、高度な暗喩、古典籍からの引用、抽象的な詩的レトリックを磨き上げました。検閲という「壁」と対峙した結果、リリックの文学的強度が極限まで高められたという逆説的な進化は、文化社会学的にも極めて特異な現象といえます。
