彼女の歩みを見ていると、「105期首席入団」「ハーフの絶世の美女」「数々の抜擢」といったきらびやかな看板が並ぶため、一部のネット言説では「劇団の猛プッシュによる順風満帆なエリートコース」と安易に捉えられがちです。
しかし、これは舞台人の現実に照らせば決定的な誤解です。宝塚の歴史において、「音楽学校首席」という肩書きは、期待値の高さゆえに最も過酷なプレッシャーに晒される称号に他なりません。入団直後から「首席なのだから歌えて当然、踊れて当然、演じられて当たり前」という、一般の組子よりも何倍も厳しい観客や指導陣の視線を全身に浴び続けることになります。
過去の専門誌の手記や特番インタビューにおいて、彼女は新人公演の主演を任された際、自らの理想と現場での表現のギャップに悩み、声が出なくなるほどの孤独と葛藤を味わったエピソードを明かしています。また、同期生たちが次々と別箱や本公演で鮮烈な個性を発揮するなか、「自分自身の娘役としてのカラーとは何か」を誰よりも模索し続けてきました。
ただ恵まれた素質に頼るのではなく、「エリートの看板に押し潰されることなく、自らの努力でその色眼鏡を叩き割ってきた舞台人」である点こそが、現場で見逃してはならない彼女の真実です。
