映画の華々しい成功の裏には、ノンフィクション作家・家田荘子氏による命がけの潜入ルポルタージュが存在していました。家田氏は1980年代半ば、『週刊文春』の連載企画として、一般人には決して口を開かない暴力団幹部の妻や愛人たちへの直接取材を敢行しました。
命を危険にさらした一次取材の真相
当時、女性ライターが単身で裏社会の深部に足を踏み入れることは前代未聞の暴挙でした。脅迫や暴力の恐怖に晒されながらも、家田氏は姐さんたちの台所に入り込み、茶碗を洗い、買い出しを手伝いながら数年をかけて信頼関係を構築していきました。
「組員が刑務所に入っている間、誰が子供を育て、誰が組の看板を維持しているのか」。表舞台の男たちの抗争の裏で、極限の孤独と忍耐を強いられる女性たちの生々しい告白を書き留めた原作は、単なるゴシップを超えた現代女性の過酷な生活記録そのものでした。家田氏自身、後に高野山真言宗で得度し僧侶としての道を歩むことになりますが、その根底には取材を通じて直面した人間の業（ごう）と死生観が深く影響しています。
映画史に刻まれた「名言セリフ」誕生の舞台裏
映画化にあたり、脚本家の高田宏治氏と五社英雄監督は、原作のリアルな証言を極上の映画的台詞へと昇華させました。
「極道（やくざ）の女房になるいうことはな、天下晴れての懲役行きの見送り人になるちゅうこっちゃ！」
第1作で岩下志麻が放つこの言葉は、単なる威嚇ではなく、愛した男の運命を丸ごと背負う覚悟の深さを象徴しています。
また、かたせ梨乃が涙ながらに叫ぶ「うちの身体（からだ）は、あの人にしか触らせへん！」という純愛の叫びや、高島礼子の「舐めた真似してくれたら、容赦しまへんで」といった鋭利な啖呵は、シナリオライターと女優陣が撮影現場で極限まで推敲を重ねた結果生まれた魂の叫びでした。
