ドラマ『恋する母たち』のクライマックスにおいて、視聴者が最も息を呑んだのは3人の母たちが下した人生の決断でした。失踪した夫の裏切りに傷つきながらも斉木巧（小泉孝太郎）と結ばれた石渡杏（木村佳乃）、年下部下の赤坂剛（磯村勇斗）との情熱的な恋と家庭の間で激しく揺れ動いた林優子（吉田羊）、そしてエリート弁護士の夫の裏切りに苦しみながらも落語家の今西繁樹・通称丸太郎（阿部サダヲ）に惹かれていった蒲原まり（仲里依紗）。
ドラマの最終回では、杏と巧は一度はすれ違い別れを選びながらも、千葉の片田舎でタクシー運転手として新たな人生を歩み始めた巧のもとへ杏が訪れ、互いの傷を受け入れた上で静かに復縁を果たします。優子は夫のシゲ樹（矢作兼）と円満な協議離婚を成立させ、一度は赤坂とも距離を置いてシンガポールへ赴任するものの、帰国後の空港の階段で赤坂から熱烈なプロポーズを受け、キャリアと愛の両方を掴み取る道を選びました。そしてまりは、不倫と汚職で失脚した夫・繁樹（玉置玲央）との泥沼に終止符を打ち、3人の子どもたちを連れて丸太郎の元へと嫁ぐ決断を下しました。
ここで注目すべきは、柴門ふみによる原作漫画との明確な乖離です。原作の漫画版では、登場人物たちの心理描写は極めてドライかつ写実的であり、世間体の呪縛や加齢への焦燥、割り切れない現実の妥協が冷徹に描かれています。例えば原作における優子と赤坂の関係は、年齢差や社会的立場からくる限界がリアルに突きつけられ、必ずしもドラマのような甘美なハッピーエンドには至りません。また、丸太郎とまりの関係性においても、不妊手術（パイプカット）を受けた丸太郎の奔放な女性遍歴や、子連れ再婚に伴う生活の生々しい葛藤が浮き彫りにされていました。
脚本を手掛けた大石静氏は、原作の骨太な骨格を活かしつつも、令和の女性たちが共感できる「自立と再生のファンタジー」へと見事に舵を切りました。罪悪感に押しつぶされるだけの不倫劇ではなく、欺瞞に満ちた既成の婚姻関係を解体し、自分自身の足で立ち上がった女性たちが自らの意思でパートナーを選び直すという物語構造へと昇華させた点こそが、ドラマ版の最大の勝因と言えます。
