芳根京子の映画キャリアにおいて、観客と批評家の双方に決定的な衝撃を与えたのが『累-かさね-』（2018年、佐藤祐市監督）と『ファーストラヴ』（2026年、堤幸彦監督）の2作品です。朝ドラで定着した「朗らかで清廉なヒロイン」というパブリックイメージを粉々に打ち砕き、人間の根底に渦巻く執着やドロドロとした怨嗟、トラウマを剥き出しにする怪演を見せました。
『累-かさね-』では、顔に深い傷を持ち醜悪さに苦悩しながらも天賦の演劇才能を持つ少女・累（かさね）を熱演。土屋太鳳演じる絶世の美女・丹沢ニナと「キスをすると顔が入れ替わる不思議な口紅」を使い、互いの顔と人生を奪い合います。累の卑屈で怯えた眼差しが、ニナの美しい顔を手に入れた瞬間に妖艶な傲慢さへと変貌する過程を、芳根は声の抑揚と肉体の細かな震えだけで表現しました。当時の完成披露試写会やインタビューの場で、彼女は「魂を削り合って、土屋太鳳さんと本気でぶつかった」と回想していますが、劇中の二重構造を見事に成立させた功績により、第42回日本アカデミー賞新人俳優賞に輝きました。
さらにその表現力を深化させたのが、直木賞受賞作を映画化した『ファーストラヴ』です。父親を刺殺し「動機はそちらで見つけてください」と言い放つ女子大生・聖山環菜役を演じるにあたり、芳根はオーディションの段階から髪を30cm以上切り落とし、役への執念を示しました。ガラス越しの面会室で北川景子演じる臨床心理士と対峙する場面では、虚勢を張る冷淡な表情から一転、抑圧された過去の記憶がフラッシュバックして激しく取り乱す圧巻の長回しを披露。単なる狂気の殺人者ではなく、「愛されたかった子ども」の痛切な叫びを体現し、作品の核を担いました。
【プロの結論】家族社会学・トラウマ分析の視点から見出す役作りの凄み
心理学および家族社会学の視点から『ファーストラヴ』の聖山環菜を分析すると、日本社会で深刻な議論を呼ぶ「毒親問題」や「母娘の共依存関係」、そして親によって自他を分かつ心理的バウンダリー（境界線）を侵蝕された被害者の心理構造が極めてリアルに描かれていることが分かります。
芳根京子の卓越した点は、そうした複雑怪奇な心理学的背景を頭でっかちになぞるのではなく、呼吸の浅さ、瞳の焦点の合わなさ、急激な感情の脱力といった「身体的兆候」へと完全に落とし込んでいる点にあります。観客が無意識のうちに息を呑み、胸を締め付けられるのは、彼女の芝居が生身の人間の生々しい傷跡そのものをスクリーン上に再現しているからに他なりません。
