SNSや読書レビューサイト（Booklog、読書メーター等）を追尾すると、「読者への挑戦状ネットの反応」には、他のエンタメジャンルには見られない特有の熱気と連帯感が存在する。
「読者への挑戦が出てきた瞬間、本を閉じてメモ用紙を取り出し、登場人物のアリバイ表を作り始めた」「夜中の2時に挑戦状が出てきてしまい、翌日の仕事を忘れて夜明けまで考え抜いた」といった声は無数に見つかる。読者にとって、このページは単なる文章ではなく、作品世界と現実世界の境界線が消え去る没入体験のスイッチとして機能している。
この熱気を日本において決定づけたのが、1980年代後半に巻き起こった「新本格ムーブメント」だ。綾辻行人氏の『十角館の殺人』（1987年）を契機に、社会派リアリズム一色だった日本の推理文壇に「謎解きの遊戯性を取り戻そう」という若手作家たちが台頭した。その筆頭格こそが、「有栖川有栖の読者への挑戦作品」である。
有栖川氏は自著の手記やインタビューにおいて、読者への挑戦状について次のような趣旨の信念を語っている。
「読者への挑戦は、作者の思い上がりではなく、読者への最大の敬意である。『あなたにはこの謎を解くだけの知性と権利がある』という信頼がなければ、この頁を挟むことはできない」
この真摯な姿勢が新本格ミステリー傑作評判を不動のものにした。ネット上では「解けなかったが、有栖川氏の論理の美しさに平伏した」「完敗したが最高に気持ちいい」といった称賛が集まり続けている。読者への挑戦状は、勝敗を超えた「作者と読者のハイレベルな対話」として愛されているのだ。
