わずか三十一文字のなかに、これほど多彩なレトリックを破綻なくまとめ上げた伊勢大輔の構成力は驚嘆に値します。本首に仕組まれた主な表現技法を分析すると、綿密に計算された美の構造が浮かび上がります。
1. 「過去」と「現在」の時間軸の対比
上の句の「いにしへ（過去）」に対し、下の句の冒頭で「けふ（現在）」を配置。約200年前の奈良時代と、今まさに目の前にある平安の御代を直線的に対置させることで、時間の広がりとドラマ性を生み出しています。
2. 「空間」の対比と場所のスケール感
「奈良の都」というかつての中心地と、「九重（平安京の宮中）」という現在の権力の中枢を対比させ、桜が都を越えて運ばれてきた空間的なダイナミズムを強調しています。
3. 数字の連鎖と掛詞の妙味（八重と九重）
何より秀逸なのが、「八重桜（やえざくら）」の八と、「九重（ここのえ）」の九という数字のステップアップです。「九重」は宮中・内裏を意味する雅語（古代中国の王城が九重の門を持っていた故事に由来）ですが、花びらが幾重にも重なる「八重」から、さらに一段階上の「九重」へとスケールを広げる言葉遊びと掛詞の技法が完璧に融合しています。
事前に準備した歌であればともかく、これほどの技巧を瞬時の即興で紡ぎ出した点に、当時の貴族たちが圧倒された理由があります。
